Megalópolis

A cidade de Nova Roma é palco de um conflito épico entre Cesar Catilina, um artista genial a favor de um futuro utópico e idealista, e seu opositor, o ganancioso prefeito Franklyn Cicero. Entre os dois está Julia Cicero, com a lealdade dividida entre o pai e o amado, tentando decidir qual futuro a humanidade merece.

Reviews e Crítica sobre Megalópolis

Coppola sempre acreditou na América, mas sua fé está se corroendo a cada segundo, e “Megalópolis” é apenas a mais ousada e aberta de suas muitas tentativas de parar o tempo antes que seja tarde demais (um esforço que informou muito de sua carreira, de “Peggy Sue Got Married” e “Drácula de Bram Stoker” a “Juventude Depois da Juventude” e “Jack”). Como sempre, ele reconhece a futilidade da tentativa, mesmo que seus personagens às vezes demorem um pouco para entendê-la.

O que eleva “Megalópolis” tão acima desses outros filmes – até mesmo “Jack” – é quão claramente a loucura constante de sua loucura e o desastre ocasional de seu design servem como conduítes para todo o espírito criativo de seu escritor/diretor/produtor/financiador. Coppola pode não ter a imaginação necessária para inventar o novo cinema que seu novo filme tão desesperadamente quer que se torne realidade (ele nem é De Palma nesse sentido, muito menos Godard), mas ele sempre viu a necessidade de fazê-lo melhor e com maior urgência do que qualquer um de seus contemporâneos.

Com “Megalopolis”, ele reúne 85 anos de reverência artística e amor romântico em um manifesto desajeitado, estridente e transcendentalmente sincero sobre o papel de um artista no fim de um império. Ele não apenas fala sobre a filosofia de Coppola, como a incorpora até o âmago. Para citar uma das incongruências mais agudas de um roteiro que nada nelas: “Quando saltamos para o desconhecido, mostramos que somos livres.”

“Megalopolis” começa naturalmente com seu herói, o jovem avatar de Coppola, estilo Adam Driver, lutando para confiar nessa promessa. Seu nome é César Catalina, ele é essencialmente uma mistura sombria e nervosa de Steve Jobs e Robert Moses, e ele quase caiu do telhado do Edifício Chrysler antes de ser salvo por sua habilidade de parar o tempo com um estalar de dedos. Uma variação moderna e mais altruísta da antiga Catherine, este César sonha em construir uma “cidade-escola” utópica nas ruínas de Nova Roma, mas este corretor de poder arrogante parece estar sofrendo de uma falta de fé de que ele pode fazer isso. (O desenvolvimento do personagem nunca vai além do que é conceitualmente exigido pelo roteiro de Coppola, e mesmo no final do filme, é difícil identificar muitos traços de razão ou emoção humana em César ou em qualquer outra pessoa.)

Como César, talvez seja melhor se dermos um passo para trás. Vamos começar com New Rome, que é praticamente o centro de Atlanta disfarçado como uma Manhattan moderna que foi artificialmente saturada com um horizonte de baunilha e decorada para parecer um filme do Batman de Joel Schumacher (com a mesma energia falsamente libertina e (uma série de floreios digitais deslumbrantes que também colocam “Megalópolis” em algum lugar próximo de “The People’s Joker” de Vera Drew, o único outro filme até agora neste ano que pode igualar a exuberância visual irrestrita em exibição aqui).

Coppola e a equipe de efeitos especiais que seu sobrinho Jesse James Chisholm foi contratado para montar depois que o diretor demitiu seu supervisor de efeitos visuais original, tentam completar a ilusão com uma variedade de tomadas longas compostas que destacam a escala da cidade. , mas o fato de que o Ruby Foo’s Restaurant na Times Square sobreviveu ao salto para New Rome deve dar a você uma ideia precisa de quão longe essa fábula se afasta da realidade geográfica: não muito. Em outras notícias, o Madison Square Garden foi naturalmente reimaginado como um coliseu de arena.

Então, embora possa ser tentador ver esta obra-prima excêntrica, nepotisticamente enclausurada e inescrupulosamente cara como o trabalho egoísta de um artista decadente que perdeu o que restava de sua capacidade de distinguir boas ideias das ruins, “Megalópolis” faz isso. faz tudo ao seu alcance para lembrar ao público que compartilhamos o resultado de seu sonho febril demente. O que não quer dizer que somos obrigados a fazer deste filme em particular um sucesso, apenas que faríamos bem em examinar a fonte de qualquer hostilidade que ele possa produzir reflexivamente dentro de nós. Por que a mudança nos assusta tanto que preferimos perder nossa liberdade de imaginar um mundo melhor do que ter as possibilidades que a liberdade permite? Marco Aurélio disse novamente: “O universo é mudança; Nossa vida é o que nossos pensamentos fazem dela.”

E “Megalopolis”, no seu momento mais deslumbrante e audacioso, perfura a tela para preencher a lacuna entre a vida e o pensamento, a arte e a realidade. É um momento que pode existir apenas em Cannes, da mesma forma que o sonho de Coppola de remixar “Twixt” ao vivo durante uma turnê nacional não conseguiu sobreviver além do seu painel na Comic-Con, mas a impossibilidade de replicá-lo amanhã não é desculpa. Não celebre isso hoje. Como grande parte deste filme, a cena em questão não nos mostra tanto o futuro do cinema, mas galvaniza nosso desejo de garantir que ele o tenha.

“Não vou deixar o tempo tomar conta dos meus pensamentos”, César repete para si mesmo como um mantra compulsivo. “Os artistas nunca podem perder o controle do tempo”, Julia diz a ele. “Os pintores o congelam, os poetas o cantam, os músicos o ritmam…” ela para. O que os cineastas fazem? Eles o param para nos lembrar que não podemos. Com a cena final profundamente comovente de “Megalópolis”, Coppola insiste que isso é mais um motivo para lutar pelo futuro.

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