Minsk em Chamas

Pasha e Yulia são um jovem casal que saem para dar uma volta nas ruas de Minsk. Mas uma simples caminhada se transforma em um verdadeiro inferno quando pessoas inocentes são vítimas da brutalidade da polícia local.

Reviews e Crítica sobre Minsk em Chamas

A estreia do thriller “MINSK” dirigido por Boris Guts aconteceu em Tallinn. Este é um raro exemplo de longa-metragem (em vez de documentário) sobre os protestos de 2020 na Bielorrússia. Um jovem casal sai acidentalmente pelas ruas de Minsk à noite e se vê no centro de um confronto entre os habitantes da cidade e a polícia; O filme foi rodado de uma só vez. O crítico de cinema de Meduza, Anton Dolin, fala se essa tentativa de fazer um longa-metragem sobre acontecimentos recentes foi um sucesso.

Este é o primeiro longa-metragem e até mesmo mainstream – pelo menos em conceito – sobre os protestos de 2020 na Bielo-Rússia. O diretor Boris Guts é conhecido por experimentos ousados ​​com a forma: em particular, seu “Fagote” (2018) e seu premiado “Death Becomes Us” (2019) em Vyborg foram filmados inteiramente em um smartphone. Ele começou a trabalhar em uma nova pintura num momento em que a trama trágica não estava esgotada e concluída.

O destino da pintura foi predeterminado justamente pela excessiva proximidade dos acontecimentos com sua reflexão artística. O ambicioso plano do realizador – agrupar os principais símbolos do protesto bielorrusso em menos de uma hora e meia e filmar num só plano a história dos infelizes amantes que se encontram no epicentro dos protestos – parece ter tropeçado na complexidade de uma situação política não resolvida e não refletida. Como resultado, “MINSK” não chegou (pelo menos ainda não) aos principais festivais de cinema, não pôde ser lançado nem na Rússia nem na Bielorrússia, e a sua distribuição começou em Tallinn: foi filmado lá, e o filme teve co-estónia. -produtores.

No centro da foto estão os amantes Pasha (Alexey Maslodudov) e Yulia (Anastasia Shemyakina). Yulia espera engravidar, Pasha está imerso nas preocupações do dia a dia – ele precisa pegar no conserto o carro de sua ex-esposa Tanya (Anastasia Pronina), de quem Yulia tem ciúmes silenciosos dele. Ela, porém, também tem um ex, Sasha (Danil Steklov), que está indo para Londres. Decididos a dar uma olhada em uma manifestação espontânea próxima, os quatro personagens do filme se condenam a um destino nada invejável: tornarem-se figurantes na “era da mudança”, na qual ninguém gostaria de viver.

O filme abertamente simplório e declarativamente direto reúne de forma condensada – o que também é obrigatório pela técnica escolhida de fotografia de quadro único – todas as imagens importantes da revolução bielorrussa. Aqui estão lutadores pela liberdade convictos e testemunhas aleatórias que caíram na distribuição, e pessoas comuns simpáticas e também pessoas indiferentes. Policiais de choque de animais, cujos rostos estão escondidos com segurança atrás de viseiras, investigadores cruéis com seus truques familiares nos livros sobre o Gulag. Tortura, heroísmo, mais tortura, mais heroísmo, ilusão de vitória, morte estúpida sob as balas de um sistema implacável. Amor e morte.

Tudo isso foi realizado por jovens artistas enérgicos, resgatando convenções dramáticas com expressão. E foi filmado soberbamente em estilo de reportagem pela cinegrafista Daria Likhacheva. Nos bastidores você pode ouvir Grechka, FACE , Shura (a polícia está ouvindo ele) e até Radiohead.

Uma superabundância de reviravoltas previsíveis, familiares como o Pai Nosso ouvido na tela, e clichês jornalísticos era provavelmente inevitável. Afinal, até o título do filme – em latim e em maiúsculas, “MINSK” – parece gritar sobre a necessidade de dizer de forma breve e clara ao público internacional “a coisa mais importante”. No entanto, não se segue daí que o único mérito do quadro seja a posição cívica dos autores.

A ideia de um filme one-shot leva a um efeito interessante: uma demonstração visual da continuidade, da fluidez do processo histórico, vivido por dentro, sem possibilidade de pausa e distanciamento. Outra vantagem do filme é sua impulsividade, enfatizada pela linguagem obscena (se essa obscenidade for removida, conforme exigido pela atual legislação russa, simplesmente não sobrará nada do espetáculo). Por fim, há episódios brilhantes de Yulia Aug – uma verdadeira rainha do “segundo plano” – e de Maxim Stoyanov, que gostaria de destacar separadamente.

As oscilações emocionais envolvem o espectador no processo, tornando-o não uma testemunha, mas um participante do que está acontecendo. Mas vale a pena reconhecer que vídeos reais filmados em um telefone lidaram com a mesma tarefa com ainda mais sucesso. No entanto, o registo dos acontecimentos e a sua reprodução artística são tarefas diferentes, e a segunda delas será inevitavelmente resolvida no futuro, quando a história se tornar objeto de reflexão por parte da arte. “MINSK” é talvez a primeira pedra na fundação deste edifício ainda por construir.

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