Oração Diabólica

Um grupo de viajantes é forçado a procurar abrigo dentro de uma prisão abandonada, onde uma freira famosa chamada Sister Monday já foi designada e suspeita de assassinar prisioneiros.

Reviews e Crítica sobre Oração Diabólica

O quinto longa-metragem do roteirista e diretor da Carolina do Sul Tommy Faircloth é uma homenagem dupla habilmente encenada e ricamente filmada ao ciclo europeu Nunsploitation dos anos 70 ( Santanico Pandemonium , The Other Hell ) e ao quarteto de filmes “Blind Dead” do início dos anos 70 do espanhol Amando de Ossorio* (que terminou com Night of the Seagulls ). No universo de Ossorio: viajantes sexualmente promíscuos e cansados ​​da estrada estão sempre tropeçando em algum pedaço de arquitetura local abandonada conectado a uma lenda urbana.

Assim, temos quatro viajantes idiotas obrigatórios — duas irmãs: uma mal-humorada, uma uma rata de biblioteca pseudo-assustadora e dois caras: um namorado porco e um idiota infeliz que queria ser — que fazem todas as coisas que esperamos: perdem as chaves do carro, procuram abrigo de uma tempestade, sempre pensando em sexo, contam piadas ruins sobre pênis, humor escatológico e, como estamos no século XXI : seus celulares não têm sinal.

Claro, uma pessoa no grupo — neste caso, Ashley-Kae, a livraria (Erika Edwards, uma talentosa diretora de fotografia e editora por direito próprio; ela comanda a Honey Head Films com a atriz Kristi Ray; que interpreta sua irmã Gabby) — conhece toda a história local sobre a igreja de tijolos abandonada que eles fizeram um desvio no caminho para a casa de férias da família dela. E ela é assombrada-fascinada por seus pesadelos de infância com freiras — a infame Irmã Monday (Felissa Rose, da fama do Sleepaway Camp ) em particular, que tinha uma propensão a matar presidiários da prisão vizinha… do outro lado daquela floresta.

Sim. Assim como os filmes de Ossorio antigos, esses viajantes idiotas ressuscitam o fantasma da Irmã Monday — completo com uma bela e afiada adaga embainhada dentro daquele grande crucifixo de madeira que ela pendura no quadril. (E aquela remoção de testículos por uma adaga sagrada é uma droga!) (Eu teria gostado de alguns prisioneiros ou padres zumbis se desenterrando do cemitério da igreja e da prisão — mas isso não é um problema com o filme, apenas minha nostalgia doentia e distorcida atrapalhando.)

O premiado criador de filmes de terror indie Tommy Faircloth começou no ramo como a maioria dos roteiristas/diretores (como Frank Darabont, de À Espera de um Milagre e The Mist ): como assistente de produção em filmes populares de Hollywood; Faircloth trabalhou em Duro de Matar 2, Renaissance Man , estrelado por Danny DeVito , e no drama de futebol americano estrelado por James Caan, The Program .

Ele fez sua estreia propriamente dita com a paródia de terror Crinoline Head de 1996 e seguiu com os esforços direto para vídeo Generation Ax (2001), a sequência séria de Crinoline Head: Dollface (2014) e Family Possession (2016; que também é estrelado por Felissa Rose e Erika Edwards). Um testamento para a carreira cada vez melhor de Faircloth: A Nun’s Curse ganhou o prêmio de “Melhor Roteiro em um Longa-Metragem” no Nightmare Film Festival e no Reedy Reels Film Festival de outubro passado para a Horsecreek Productions de Faircloth.

A Nun’s Curse prova que Faircloth tem uma carreira muito promissora como uma nova voz no terror que está no mesmo nível das obras de terror dos estúdios de orçamento maior A24 e Blumhouse. Ele sabe como mover uma câmera com uma facilidade atmosférica argentoesca pelos corredores dilapidados. Estou ansioso por seu próximo trabalho, voltarei a seus trabalhos anteriores e espero por uma sequência sobre as façanhas da Irmã Monday.

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