Voltando à Ativa

Após 25 anos, Franz Maurer sai da prisão e chega a uma nova Polônia, onde nada é como ele lembrava. Quem e o que está esperando por um homem que não fez nada no último quarto de século? Como ele se encontrará em um mundo onde velhos princípios, papéis e lealdade deixaram de se aplicar? Descobriremos isso quando o destino reunir Franz e “New”. O encontro deles mudará tudo.

Reviews e Crítica sobre Voltando à Ativa

Se tratássemos o título da produção cult mais famosa de Władysław Pasikowski como algo mais do que apenas um epíteto descrevendo literalmente seus heróis (oficiais do SB sujos e agressivos no limiar da transformação política), teríamos a impressão de que também é uma boa sugestão quanto às forças que controlam o mundo e as pessoas em Cães . Vale a pena perceber que na Grécia antiga, os filósofos cínicos eram chamados de cães (grego kýon ) [1] .

A filosofia cínica se encaixa bem no mundo criado por Pasikowski. Afinal, havia alguém mais focado na moralidade entre os filósofos antigos do que os cínicos? (“Em nome das regras, f…”). Para os cínicos, a virtude era o único valor em um mundo indiferente. Assim como a única coisa que era capaz de tocar os corações de Fanz Maurer e seus colegas era o código moral masculino e sangrento – um senso de honra e a necessidade de vingança retirados diretamente dos clássicos filmes de gangsters e faroestes americanos [2] .

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O problema é – o que Ewa Mazierska corretamente apontou há quase 20 anos ao analisar o cinema polonês pós-transformação no artigo Pogrążony w kryzysie. Portret mężczyzny w polskim kinie postkomunistycznym in „Kwartalnik Filmowy” [3] – que esse código moral e a popularidade de Dogs testemunham algo muito mais profundo do que apenas ser pego nas possibilidades do comercialismo. Eles são os sinais dos padrões masculinos negativos pulsando maliciosamente logo abaixo da pele e o senso de existência no novo mundo selvagem. Na realidade de um mercado implacável, que é mais provável que oprima alguém com uma sensação de fracasso do que desfrutar do grande sucesso de uma democracia de livre mercado junto com os mais ricos e privilegiados.

As regras estão mudando. Um homem não pode mais se sentir confiante, e seu padrão de comportamento será radicalizado proporcionalmente à frustração da vida em um mundo sem segurança e conforto – você tem que ser durão, tem que ser másculo, tem que ser um macho ( “Porque ela era uma mulher má”, mas se “você é f… MINHA mulher”, a vingança espera por você). Os heróis de Dogs ilustram perfeitamente esse senso masculino de dano. A falta de estabilização os leva direto para uma armadilha de ego cheia de honra distorcida. Mas – como geralmente apontado ao estudar crises econômicas, socioculturais e políticas – a crise pode ter um efeito positivo. A menos que, é claro, ela seja absorvida, internalizada e submetida à autorreflexão e ao trabalho.

Como Dogs pode ser analisado como um espelho do mundo masculino logo após a transformação política polonesa, podemos supor que a última parte da série, Dogs 3: In the Name of the Rules , que acaba de chegar aos cinemas poloneses, será um retrato da masculinidade depois de mais de 30 anos do memorável ano de 1989. Vale a pena se perguntar sobre as diferenças e o que realmente aconteceu com essa masculinidade durante esse tempo. Os princípios e prioridades dos nossos cínicos poloneses mudaram?

Franz Maurer é libertado após 25 anos de prisão. Ele sai para um mundo completamente novo – celulares, Varsóvia colada com outdoors e anúncios, relações de poder aparentemente mudadas no mundo criminal e policial, contatos desatualizados do passado. No entanto, rapidamente descobre-se que o mundo moderno é enganosamente semelhante ao do passado. A distribuição de força parece quase a mesma de antes, e talvez até mais brutal (violência policial, impunidade, varrer casos desconfortáveis ​​para debaixo do tapete, desrespeito pela vida humana, absoluta falta de apego aos amigos), apenas a geração mudou. Os conflitos ainda são resolvidos nos bastidores (Maurer direciona seus primeiros passos para seus antigos contatos e, portanto, vai para o chefe da máfia), os casos antigos – não mais sobrecarregados com pastas pesadas cheias de crimes políticos (estes desapareceram com fumaça – literalmente) – expiraram. Na selva capitalista, todos se importam com sua pele individual.

Embora Dogs 3 seja desprovido de lógica – a história da máfia no filme é rapidamente esquecida e fica inacabada, dando lugar ao retrato de uma força policial corrupta e à última batalha da “velha” honra masculina com uma nova ordem brutal. Afinal, esta série nunca foi sobre lógica de aço. Dogs sempre foi sobre uma figura masculina carismática e dura. E no último filme do mais conhecido diretor de cinema de ação polonês, na verdade, existem apenas esses personagens.

Começando pelo próprio Maurer (Bogusław Linda), que inicialmente deveria se defender da vingança russa (retorno do GRU), mas eventualmente se transforma em um vingador triunfante, por “New” (Cezary Pazura), cuja motivação é vingar sua família, bem como o comissário Witkowski (Marcin Dorociński), que está tentando trazer ordem à polícia, até o personagem que, de acordo com a terminologia de Mazierska, poderia ser considerado um “novo homem”, ou seja, Damian (Sebastian Fabijański), um veterano aparentemente gentil da guerra do Afeganistão que se transforma de um lenhador dócil em um atirador de elite e – como se vê – adere exatamente ao mesmo conjunto de regras da antiga equipe.

É difícil acreditar que esse mundo masculino, masculino, não mudou nada durante os 25 anos de Maurer na prisão. As mulheres ainda são privadas da força causal, e seus diálogos e perguntas são tão artificiais que os dentes do espectador doem. Witkowski e sua amante, Ola (Dominika Walo), depois de uma noite passada na cama, fazem planos para uma vida juntos (“Quero acordar com você e dormir com você”), e a famosa Andżela (Magdalena Wojnarowska) do primeiro filme, que tem uma pequena participação especial, pergunta a Maurer se ele começou uma família (porque o que ele poderia fazer nos últimos 25 anos?).

Não fosse por essa artificialidade das relações intersexuais, alguém poderia pensar que o mundo dos cínicos não só não mudou desde nossa última visita, mas também se tornou infundido com ainda mais misoginia e sexismo. No entanto, pode-se ter a impressão de que uma carga sólida de kitsch, absurdo e piadas embaraçosas é uma espécie de acordo com o trabalho mais reconhecível de Pasikowski. Infelizmente, tudo o que podemos contar é com ironia segura e distanciada – nenhuma mulher quebrará o padrão prejudicial de comportamento, como se aceitasse naturalmente sua posição de submissão.

Harvey Mansfield, um pesquisador americano afiliado a Harvard, promoveu o conceito de “menaissance”, que, como o nome sugere, descreve o renascimento da masculinidade, que começou a desenvolver suas asas no início do novo milênio. Dogs 3: in the Name of Rules , como a primeira parte da série, é um filme nostálgico e, além disso, essa nostalgia cresceu para o nível meta. Não é saudade da República Popular Polonesa em si, mas da nostalgia em si – naqueles dias, alguém poderia ter sonhado com um grande retorno da masculinidade, de ser machista e de degradar o papel das mulheres a um sujeito sem voz.

Prefiro pensar que essas brincadeiras de cães cínicos (se as levarmos a sério, esquecendo a carga irônica do filme, pela qual Pasikowski gostaria de apagar os traços do passado) são mais um sintoma do declínio recente e da morte dessa menaisância cínica, do que um anúncio vibrante de seu retorno. Há alguma esperança, no entanto — o fato de que a maioria dos espectadores provavelmente não levará a sério a última parte dos Cães , rindo do kitsch em vez de pular do compromisso. Alguém gostaria de dizer que já passou da hora da feminilidade no cinema polonês — alguém mais gostaria de ver a famosa Andżela ganhar plenitude de sua voz, agência e força que, sem dúvida, está sob um revestimento submisso artificial?

Obrigado, Miłka, pela pista, pela conversa inspiradora e pela alegre zombaria da misoginia e do sexismo na tela.

A propósito, dividir o cinema de gênero americano clássico em partes nos permite ver o quão violento e centrado no masculino é o mundo do gênero – John Wayne não interpretou personagens gentis. Na verdade, embora tenha lidado com bandidos e problemas locais, ele o fez de forma brutal e vingativa (e é exatamente esse o caminho que Franz Maurer está trilhando) para deixar a cena borrando-se no sol poente sangrento.

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